然而，外界對她的關注都不多。首先，其作品數較少，目前不超過10部，無疑顯得單薄；其次，她的作品在西方世界影響力不大，普通讀者對她了解甚少，難以做出全面的評價；此外，身為一名紀實記者，其著名作品基本上是對重大悲劇性事件當事人采訪稿的合集，更類似于“口述史”，作者個人的存在感相對較弱。
不過，自2013年以來，阿列克西耶維奇的作品多有瑞典語譯本問世，包括今年推出的《最后的見證：失去童年的孩子們》，也為其競爭諾獎增添了不小優勢。她的紀實作品在圈內一直享有盛名，《切爾諾貝利之聲》還獲得了美國國家書評獎。德國出版商與書商協會也于2013年授予其協會和平獎，稱“她自己創造了一個將在全世界得到回響的文學門類，必將掀起證人與證詞涌現的浪潮”。瑞典資深專欄作家梅·斯文森也公開表示，“她早應該得諾貝爾文學獎了”。
上一本非虛構類作品獲得諾獎已經是半個多世紀前的事了——1953年丘吉爾以《二戰回憶錄》獲此殊榮。20世紀以來，文學界一直對紀實性作品存有偏見，認為“紀實作家是二等公民”，“非虛構類——那是什么玩意，那不過是我們早晨喝的劣質飲料。它沒有任何意義。”
但事情并非一直如此，每一種文學作品都有著自己對形式的追求，紀實類作品也絕不例外。或許，乘著多樣性的東風，優秀的紀實類作品會重新回到諾獎的舞臺。
年年“領跑”卻最終“陪跑”的村上春樹，今年仍未能結束“悲壯”入圍史，最終與諾獎再次失之交臂。有評論認為，諾獎重人性深度、重創新，輕暢銷和通俗，相比較而言，村上春樹的作品過于通俗、流行、小資化。作為首次提名諾獎的“新人”，非洲肯尼亞作家恩古吉·瓦·提安哥此前甫一入圍便躍居諾獎賠率榜單第三位，成為本屆極具競爭力的熱門人選。此外，因美國20余年無緣諾貝爾文學獎而頗被看好的兩位美國作家喬伊斯·卡洛爾·奧茨和菲利普·羅斯，共同上榜賠率表前十，但最終也無緣諾獎。 綜 合
責編談阿列克西耶維奇
客觀的歷史記錄者