編者按 編輯是什么樣的角色？對(duì)正處在身份置換轉(zhuǎn)型期的出版社編輯們，面對(duì)我國出版業(yè)改革加速，跨地域、跨行業(yè)、跨媒體、跨所有制做大做強(qiáng)的各個(gè)出版集團(tuán)公司，新業(yè)態(tài)不斷出現(xiàn)……該怎樣當(dāng)編輯？本文結(jié)合國內(nèi)編輯工作實(shí)踐，借鑒美國資深編輯威廉斯總結(jié)歸納的編輯應(yīng)扮演“狩獵者”、“治療師”和“雙面人”三個(gè)角色的提法，思考并提倡完全市場企業(yè)化進(jìn)程中的編輯應(yīng)具備的職業(yè)操守、素質(zhì)學(xué)養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)能力。

　　編輯究竟是怎樣的角色？究竟應(yīng)該怎樣做編輯？美國編輯威廉斯在美國40年來最權(quán)威的編輯業(yè)務(wù)教科書《編輯人的世界》里撰文回答了這個(gè)時(shí)常困擾編輯們的問題。在他看來，編輯要扮演的角色有三：第一，“狩獵者”。第二，“治療師”。第三，“雙面人”。三個(gè)角色，一個(gè)都不能少。

　　“他山之石，可以攻玉。”可以用他的“三個(gè)角色”的透視鏡，借鑒審視一下國內(nèi)出版社的編輯工作。

　　“狩獵者”：鷹眼找熱點(diǎn)

　　在浩如煙海的圖書市場中，編輯要想策劃出版形成讀書熱點(diǎn)、市場熱門的暢銷書，那非得有如“狩獵者”的鷹眼，他要“多方搜尋，并且挑選出可以出版的好書”。這其實(shí)是編輯的一個(gè)重要職責(zé)：發(fā)現(xiàn)作者和挖掘作者潛力，出高質(zhì)量的好書。

　　編輯與作者的關(guān)系是相互依存、相互制約的關(guān)系。編輯發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容，就是發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的書稿。如果把發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的書稿比作“打獵”，那么，發(fā)現(xiàn)可創(chuàng)作有價(jià)值書稿的作者就好比“獵人”瞇縫著“鷹眼”，屏息守候“獵物”的出現(xiàn)，“狩獵”則更能反映出編輯的眼力和判斷力。

　　出版社的編輯應(yīng)該都是這樣的“狩獵者”。一個(gè)編輯不僅要有很好的文化學(xué)術(shù)素養(yǎng)、語言文字功底，同時(shí)還要有敏銳的眼光和良好的社會(huì)活動(dòng)能力、組稿能力和準(zhǔn)確的圖書市場判斷能力。上世紀(jì)20～40年代，張?jiān)獫?jì)、魯迅、茅盾、巴金、葉圣陶、顧頡剛、張季鸞、吳宓、鄒韜奮、孫伏園等名編輯，都是這樣的典范，他們是編輯同時(shí)也是學(xué)者、思想家、作家，也是出色的出版經(jīng)營者，在我國學(xué)術(shù)界、文化界等領(lǐng)域的影響力極為深遠(yuǎn)。在他們身上，可以看到一個(gè)理想編輯應(yīng)具備的所有素質(zhì)，如專業(yè)知識(shí)精深、視野寬廣博大、精明干練等等，而且他們具有相當(dāng)?shù)娜烁聍攘ΑＣ┒芫庉嫛缎≌f月報(bào)》時(shí)，每遇新人佳作，必親加按語給予肯定。葉圣陶將丁玲的處女作《夢珂》、巴金的第一部長篇小說《滅亡》、施蟄存的處女作《娟子》經(jīng)發(fā)現(xiàn)發(fā)表在《小說月報(bào)》上。孫伏園誠請(qǐng)魯迅為《晨報(bào)》專欄作家，因此誕生了《阿Q正傳》。這樣的編輯、作者關(guān)系，編輯成就了作者，作者也成就了編輯，雙方都不愧對(duì)一個(gè)“家”字。有這樣的編輯和這樣的作者隊(duì)伍，何愁沒有好書出籠？

　　“治療師”：耐心查病情

　　威廉斯說，編輯在圖書出版流程中要扮演“治療師”的角色。首先編輯要“細(xì)心閱讀作品中的每一個(gè)字，詳細(xì)而坦率地說出評(píng)語，并且建議應(yīng)該修改之處”，只有這樣，他才能成為“勇于批判的第一位讀者”。要做到這一點(diǎn)，編輯就不僅僅要在各門科學(xué)知識(shí)中做到博覽飽學(xué)，而且要有為人作嫁、甘為人梯的精神，同時(shí)還要有面對(duì)如山的書稿不畏艱辛勞苦，甚至以苦為樂的精神，摒棄浮躁和草率……面對(duì)這樣的境界，出版行業(yè)不少優(yōu)秀編輯可說是無愧編輯這份職業(yè)。但在當(dāng)下，還有這樣一些現(xiàn)象，出版社漸漸偏向做獲利快的教輔讀物，選題大多雷同，數(shù)量猛增，任務(wù)繁重，致使不少編輯也漸漸將編輯工作自我減負(fù)為快速審稿甚至干脆不看稿，等工廠排版送來校樣直接交由校對(duì)處理。