四、九葉派

　　"九葉派"則是40年代以《中國新詩》等刊物為中心的另一風(fēng)格趨向的詩人群(又稱"中國新詩派"),代表詩人是辛笛,穆旦(另有專門介紹),鄭敏,杜運燮,陳敬容,杭約赫,唐祈,唐湜,袁可嘉等.80年代出版有他們9人的詩歌合集《九葉集》,"九葉派"由此得名.文學(xué)史通常認(rèn)為"九葉詩派"的藝術(shù)探求很有價值,擁有一批藝術(shù)水準(zhǔn)較高的詩人詩作,對新詩的表達方式以及詩學(xué)觀念都有大的突破.

　　五,六十年代的詩歌帶有非常鮮明的時代特色,政治抒情詩是這一時期最受歡迎的文體之一.1976年天安門詩歌運動,是群眾自發(fā)的詩歌集體創(chuàng)作運動.

　　新時期首先出現(xiàn)的是現(xiàn)實主義詩歌潮流,稍后出現(xiàn)了有關(guān)"朦朧詩"的討論,說明一種新生代的詩歌正在文壇崛起.

　　五、朦朧詩

　　"朦朧詩"不僅僅是某個詩人群,或者某類詩作,而是一種帶有叛逆性,先鋒性的創(chuàng)作潮流.因其作品在藝術(shù)上多用總體象征,具有表達的多義性和不確定性,而被稱為"朦朧詩".如北島,舒婷,顧城,江河,楊煉,等等,是"朦朧詩"的代表作者.

　　六、新生代

　　幾乎和"朦朧詩"群體同出于80年代初期,而在90年代終于成為主潮的"新生代",是比較龐雜的詩人群.其中影響較大的有海子,王家新等為代表的所謂"后朦朧"詩人,此外,還有韓東,于堅等為代表的"第三代"詩人.他們的特點表現(xiàn)為注重日常生活的審美,價值觀念上的反崇高,反英雄,藝術(shù)上則反優(yōu)雅,反意象,有意用原生態(tài)的口語入詩.