黃俊軍在銅壺上進行鏨刻創(chuàng)作。
【絕活看點】
作為國家級非遺項目貴溪鏨銅雕刻代表性傳承人，黃俊軍形成了“骨法造型、精雕細刻、以形求神”的工藝特色。2018年，“黃俊軍技能大師工作室”獲“國家級技能大師工作室”授牌。
入夜，月光如銀。屋內(nèi)窗下，黃俊軍在工作臺前坐定，左手握鏨刀，右手執(zhí)小錘，微側(cè)著臉，屏氣凝神，在一塊直徑30厘米的圓形紫色銅板上，沿著圖樣線條均勻地敲擊，鏨刀一筆筆劃過銅板，留下細密的凹痕……約半小時后，一朵花形飽滿、葉脈分明、層次豐富的牡丹花“盛放”在銅板上，栩栩如生。
“之前的一款同類作品名為《國色天香》，從起稿到精修收尾，前后花了一個多月時間。畫中有大小9朵牡丹花，其中最大的一朵直徑7厘米，要鏨刻20多片花瓣和幾百處褶皺，一片較大的花瓣，要鏨上萬條紋路。”放下工具，黃俊軍細細道來。
金屬鏨刻是我國傳統(tǒng)手工工藝。以鏨為筆，以銅為紙，江西貴溪鏨銅雕刻充分利用銅的物理延展性，用鏨刀在銅器物上刻出深淺不一、紋路各異的精美紋飾。2021年，貴溪鏨銅雕刻入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄擴展項目名錄。
“在堅硬的銅板上做到紋飾‘纖毫畢現(xiàn)，精細入微’，并非易事——制作一件銅鏨刻作品，要經(jīng)過鍛造、錘揲、鏨刻等30多道工序，其中鏨刻工序又有勾、落、串等10多種工藝技法。”作為代表性傳承人，黃俊軍從事銅鏨刻37年，堅持在干中學(xué)、在學(xué)中干，不斷尋求技藝的精進和突破。
“從最初的平雕銅版畫發(fā)展到浮雕銅版畫、三維立體銅版畫，逐漸形成以點線為主要表現(xiàn)形式的‘骨法造型’、以逼真的形象來刻畫神態(tài)的‘以形求神’等工藝特色，我的技藝在不斷探索和積累中得到提升。”黃俊軍說。
工欲善其事，必先利其器。在工作室內(nèi)，黃俊軍給記者展示了自己的“寶貝”——150多把各種形狀的鏨刀，按型號整齊地放在收納槽內(nèi)。“這些鏨刀分定型、走線、鏟削三大類用途。不同的鏨刻工匠對鏨刀的要求也不相同，在創(chuàng)作作品前，工匠經(jīng)常需要根據(jù)線條和造型需求，先銼制出所需的鏨刀。”黃俊軍說。
“汝果欲學(xué)詩，工夫在詩外。”黃俊軍說，從萌生創(chuàng)作想法到作品成型，考驗的絕不僅是匠人的鏨刻技藝。鏨刻之難，難在“心靜”。“處理作品細節(jié)時，為確保線條流暢，下刀運刀要一氣呵成，即使稍微走神，都會影響手上的動作。所以，這要求匠人保持高度專注，心、手、力融合，指力、腕力、腰力、運氣為一體。”黃俊軍說。
多年積淀，讓作品脫穎而出。黃俊軍的銅鏨刻作品先后獲得“百花杯”中國工藝美術(shù)精品獎金獎等國家級獎項23項次，累計獲得國家外觀設(shè)計專利54項、實用新型專利78個、發(fā)明專利2項，作品《縱橫天宇》等參與上海世博會展演，代表作《降龍羅漢》《晚荷風(fēng)香》被中國工藝美術(shù)館收藏。
鉆研銅鏨刻技藝多年，黃俊軍最大的感悟是“守正創(chuàng)新”——“守住傳統(tǒng)工藝的同時，不斷開拓思路，讓傳統(tǒng)手藝綻放新的光彩。”黃俊軍說，“接下來，我想在鏨刻技藝上繼續(xù)創(chuàng)新，努力在銅板上呈現(xiàn)中國水墨畫的意蘊。”
《 人民日報 》（ 2025年02月17日 06 版）