敦煌研究院供圖
"> 敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊在進行數(shù)字化采集。
敦煌研究院供圖
2006年，敦煌研究院組建了以青年專業(yè)技術人員為主的文物數(shù)字化保護團隊。19年來，一批批年輕人迎難而上，接續(xù)努力，開展文物數(shù)字化技術研究及敦煌石窟的數(shù)字化信息采集與轉化利用，助力實現(xiàn)文物信息資源“永久保存、永續(xù)利用”。
近日，本報記者走近敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊，在光影世界里傾聽石窟里的千年古韻，感受保護團隊矢志創(chuàng)新、協(xié)作攻關、接力傳承的奮斗故事。
——編 者
輕敲鼓槌、打開手電、拉近壁畫……伴隨神秘悠揚的古樂，體驗者僅靠一只手柄，就能在不到1平方米的體驗臺上了解敦煌莫高窟第285窟的前世今生。
甘肅省敦煌市莫高窟窟區(qū)，“尋境敦煌——數(shù)字敦煌沉浸展”體驗展館就坐落于此。展館里，韓雪在為體驗者穿戴VR（虛擬現(xiàn)實）體驗設備。作為敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊的成員，她全程參與了“尋境敦煌數(shù)字敦煌虛擬現(xiàn)實深度漫游·莫高窟第285窟項目”。
2006年，敦煌研究院專門組建了以青年專業(yè)技術人員為主的文物數(shù)字化保護團隊，開啟自主實施數(shù)字化保護的歷程。19年來，這支團隊建立了一套科學規(guī)范的技術體系，書寫了一個個敦煌“永久保存、永續(xù)利用”的故事。
創(chuàng)新，讓洞窟走向公眾
在敦煌莫高窟，第285窟是現(xiàn)存最早的有明確建窟紀年的石窟。為保護文物，第285窟現(xiàn)已不再常規(guī)開放。那么，游客還有可能體會身在洞窟的感覺嗎？
現(xiàn)在，除了在莫高窟景區(qū)進行VR體驗，人們還可以登錄“數(shù)字敦煌”網(wǎng)頁或“數(shù)字敦煌沉浸展”小程序，線上探索第285窟的細節(jié)。
“如何拉近敦煌與公眾之間的距離，是數(shù)字化團隊一直在鉆研的課題。”韓雪介紹，敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊現(xiàn)有110人，包含35歲以下青年67人，來自計算機、攝影、藝術設計、動漫等多個專業(yè)，他們每個人都在不斷探索本專業(yè)與敦煌之間的連接……
2022年底，團隊啟動了“尋境敦煌”項目的籌備工作。尋求技術合作方、修改設計思路、實施實體和虛擬項目……“相比于制作數(shù)字展廳，打造沉浸式體驗對細節(jié)要求更高，有時候僅后期渲染一次就得兩三個月。”韓雪說，“大家發(fā)揮各自專業(yè)特長，歷經(jīng)一年多才正式發(fā)布成果。”
在蘭州大學秦嶺堂的大廳里，還有一座特殊的“第285窟”。它全稱“高保真原大數(shù)字化仿真洞窟莫高窟第285窟”，長寬各近7米，高近5米，一比一還原第285窟，師生們可以在其中體驗考古的真實情景。
“一次創(chuàng)新，給師生帶來新的教學方式，也為我們積累了寶貴的經(jīng)驗。”2022年項目啟動以來，團隊成員段雅潔一直參與其中，經(jīng)歷了不少挑戰(zhàn)。
比如，在粘貼壁畫環(huán)節(jié)，為了更好地還原原窟的質(zhì)感和色彩，段雅潔采用宣紙噴繪壁畫的方式，難點在于貼合性、牢固性。同時，窟體是不規(guī)則形狀，她和同事站在幾米高的腳手架上，先加固窟體，再小心翼翼地一張張貼上去，慢慢摸索不同部位的特點，在每個細微處都做好配合。“這個環(huán)節(jié)就幾乎占了整個施工期的一半。”段雅潔說。
開設“絲綢之路上的敦煌”數(shù)字展覽，制作162個洞窟的全景漫游節(jié)目，推出“敦煌壁畫藝術精品高校公益巡展”……近些年，敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊不斷創(chuàng)新，讓瑰麗的壁畫、神秘的洞窟走出大漠，促成公眾與敦煌的一次次相遇。
協(xié)作，讓壁畫變成數(shù)據(jù)
數(shù)字化成果碩果累累，海量素材從何而來？
敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊有個傳統(tǒng)，新入職的職工必須先到洞窟里熟悉基礎知識。10年前，就是在這個過程中，韓雪認識了數(shù)字化保護領域的前輩余生吉。
遇到超大型壁畫，怎么才能平穩(wěn)采集？遇到設備難入的狹小空間，如何保證完整采集？遇到超高彩塑、凹凸不平的壁面，怎么樣減少畸變？……“每面對一個新壁面，都是不同的挑戰(zhàn)。”余生吉說。
20世紀80年代末，余生吉入職敦煌研究院攝影錄像部，負責部分洞窟壁畫的圖像收集。面對精密儀器太少、成熟技術欠缺等短板，余生吉和同事們解決了一個個難題——自主研發(fā)柔光箱，讓照片更具質(zhì)感；創(chuàng)新設計軌道、攝影架，讓拍攝能夠適應不同洞窟形狀；不斷提升圖像采集精度，滿足更多數(shù)字化場景需要……截至目前，敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊已完成敦煌295個洞窟的數(shù)據(jù)采集，壁畫采集面積約2.8萬平方米。
和數(shù)字化采集團隊一起在洞窟里忙碌的，往往還有圖像處理團隊。安慧莉就是其中之一，她把采集到的圖像拼接起來、定位校正，最終成品要做到“天衣無縫、色彩自然”。
安慧莉說，采集一個壁面，拍出的素材最少也有幾百張，最多的達到上萬張。壁畫的體量、形制不同，采集到的圖像曲率變化有差別，因此拼接方法也各異。最初純手動拼接時，一天只能拼接3到5張。后來，團隊和科研院所合作，逐漸發(fā)展出“井字格”“魚骨架”等圖像處理方法，大大提高拼接效率和精準度。如今，圖像拼接的方法仍然在不斷創(chuàng)新，錯位、斷線、模糊等問題也能被準確發(fā)現(xiàn)并糾正。
現(xiàn)在，即使面對高近30米的大型洞窟，安慧莉和同事們也能從容應對，每人每天能拼接超過20張素材。
截至目前，敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊已完成對190余個洞窟的圖像拼接處理，三維重建45身彩塑、7處大遺址，數(shù)字化掃描5萬張歷史檔案底片。
接力，讓技術應用更廣
通過數(shù)字化，洞窟和壁畫穿越了時空、走出了大漠。但敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊仍在接力傳承，讓數(shù)字化保護技術能在更多領域綻放光彩。
“彼之花容，同桂蘭而永茂”“絲路盛景，華服衣冠”……讀完封皮上的文字，打開內(nèi)飾，幾枚花鈿躍然眼前。取下花鈿貼在眉尾、額心、鼻翼和嘴角，點上幾滴清水，一套五代時期的花鈿妝容很快就成形了。
此前，敦煌研究院的“敦煌花鈿賀卡系列產(chǎn)品”圈粉無數(shù)。花鈿的原型是榆林窟第19窟的涼國夫人形象，正是得益于數(shù)字化素材的精準獲取，這一美麗的形象才能進入當代人的生活。敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副所長丁小勝介紹，近年來，基于數(shù)字化技術，首位數(shù)字敦煌文化大使伽瑤、“敦煌文創(chuàng)”數(shù)字藏品等文創(chuàng)項目一一上線，數(shù)字化保護技術的應用領域也逐漸拓展到洞窟之外。
連續(xù)3年，95后青年團隊成員熊業(yè)騰幾乎每天都會踏查窟區(qū)四周情況，地形特征、四季變化、降水記錄……各種信息都是研究對象。“周邊環(huán)境也是莫高窟文物保護的重要組成部分。最終，我完成了一份關于莫高窟與周邊環(huán)境的影像紀實和研究報告，這離不開數(shù)字化技術的支撐。”熊業(yè)騰說。
現(xiàn)在，數(shù)字化保護技術走得越來越遠——
在國內(nèi)，團隊在戈壁和深山中采集、記錄和分析，不僅讓甘肅70多處巖畫有了“身份證”，還在新疆、西藏、陜西等地的18家全國重點文物保護單位實施信息采集、數(shù)字復原等項目。在甘肅酒泉肅北蒙古族自治縣，團隊成員翻山越嶺5個多小時，找到刻在山頂石頭上的一只“鹿”；在蘭州永登縣魯土司衙門舊址，團隊成員改良采集角度，解決現(xiàn)有設備無法達到等問題……
在國外，團隊為國際文物保護工作提供中國方案。團隊派出6名青年技術人員前往緬甸，承擔了“援緬甸蒲甘他冰瑜寺修復項目壁畫保護信息提取技術合作項目”，取得良好效果。
在敦煌研究院的辦公區(qū)里，一座名為《青春》的雕像栩栩如生。雕像以“敦煌女兒”樊錦詩為原型，她身姿挺拔，向遠方凝望。數(shù)字化保護團隊每天都能看到這座雕像，激勵他們繼續(xù)努力。千年敦煌，煥發(fā)著永久的青春。
■記者手記
感受數(shù)字敦煌魅力
“敦，大也；煌，盛也。”塑像林立、壁畫連綿，延續(xù)千年的洞窟熠熠生輝。
技術更迭，矢志不渝，一代代青年傳承守護敦煌的使命。窟里的每個細節(jié)，都可能成為一道難題。他們傳承著前輩們的奉獻精神，勇于挑戰(zhàn)、攻堅克難，把數(shù)字化技術越做越新。
技術賦能，心懷遠志，一代代青年傳播璀璨的敦煌藝術。從資源庫到小程序，從參與式博物館到球幕電影，他們?yōu)槎鼗臀幕氤鲂隆巴娣ā保尭嗳烁惺芏鼗偷镊攘Α?/p>
現(xiàn)在，除了敦煌莫高窟，敦煌研究院還負責瓜州榆林窟、天水麥積山石窟等石窟的管理保護工作，對外交流研究也更加頻繁。面對愈發(fā)廣闊的舞臺，文物數(shù)字化保護團隊將繼續(xù)探索數(shù)字化技術，讓一座座藝術寶庫煥發(fā)數(shù)字化新光彩。
《 人民日報 》（ 2025年02月17日 06 版）