30多年來，城市化是中國改革開放后最顯著的現象，也是一道炫目的視覺景觀，城市的生活方式和文化形態，已經成為全體國民所共同關心的話題。在這方面，一直坐落于城市，以城市為其服務與表達對象的體制內畫院，理所當然要擔負起更為重大的責任。也就是說，在建設城市文明方面，在塑造新一代城市人的靈魂方面，專業畫院起著不可替代的作用。

　　基于此，由中國美術家協會、廣州市人民政府共同主辦的“2012全國畫院院長峰會”圍繞“畫院與新型城市”這一主題，展開“畫院與社會擔當”、“畫院與文化建設”、“畫家與藝術市場”、“畫家與社會生活”等四個方面的探討，通過政府代表、畫院專家以及各界有識之士，給出更佳的方案，重新審視、系統梳理畫院與社會發展之間的關系，進一步地完善畫院的管理體制，更深入發掘美術對于社會、對于時代、對于文化發展的力量。峰會試圖探討畫院在建設新型城市文明和塑造新一代城市人的靈魂方面所擔當的重任。

　　守望與堅守：

　　傳統文化與文人操守

　　之所以會提出畫院跟新型城市的關系，廣州畫院院長方土解釋道，因為在新中國成立初期，提出了藝術下鄉，其間出現了一大批好作品，很多更成為了歷史經典。如今，整個社會的形態發生了變化，當代畫院的功能、任務也應該跟著變化。有必要思考在新型城市里，畫院應該有何作為？

　　對傳統的守望，是方土院長一直秉承的。我們的傳統博大精深，中國畫是民族奉獻給世界文化的絕妙之處，有著獨特的語言、精神和氣質。我們今天應該把它重新發揚出來。藝術家強調創造，每張畫里所包含的精神，即是創造。方土認為從創造的角度來看，繪畫應該引領這個時代，影響這個時代，最終激活這座城市。在新型城市，需要強化的就是一種創造，用一種情感去理解這個時代，呈現屬于這個時代的語言。

　　廣州畫院30年的發展或許也反映了整個30年來各地方畫院的發展，中央美院美術館館長王璜生[微博]曾于1994至1996年在廣州畫院做了3年的專職理論家跟畫家，對于畫院的發展也有自己的思考，“歷史上的畫院或書院，代表的是一個時代的文化精神。在中國傳統文化中，秉持著文人的操守以及文化的堅守。在這個意義上講，我覺得當代畫院首先應該賦予的，便是文人的操守和文化的擔當。”

　　新命題與新對象：

　　如何“飛入尋常百姓家”

　　在中國國家畫院中國畫院副院長、南京書畫院院長范揚看來，畫院與城市的發展，與城市經濟問題是密切聯系在一起，古今中外都是如此。北宋張擇端的《清明上河圖》就是畫院與城市最最典型的作品。

　　此次 “畫院與新型城市”的命題，是一個新命題，同時也面對新的服務對象。范揚認為，古代的宮廷畫院是精英文化，只為皇家、為貴族服務。而在當下我們新型的城市就該有新的時代命題，更加提倡為人民大眾的服務，即所謂的“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

　　著名美術評論家、中山大學傳播與設計學院副院長楊小彥則認為隨著城市的擴張，如何表達城市成為一個很大的課題。他認為，范揚先生提出的“飛入尋常百姓家”中的百姓家并不是農村的千家萬戶，而是急劇發展出來的新型城市的1000多萬人口。作為一個城市的畫院，究竟如何適應新型城市的發展，是一個很重要的文化訴求。

　　畫院作為國家體制的產物，它究竟用什么樣的成績，什么樣的藝術，跟新型城市配合？

　　楊小彥坦率地說，“中國的畫院是一道景觀，也是一個奇跡。如果說畫院不應該僅僅成為新型城市發展中一個簡單的推動，它也不應該僅僅是追隨城市的發展而發展自己，它應該參與形成城市文化的工作。藝術家的作品也不僅僅是表達層次這么簡單，而應該集中我們對城市的感官，尤其是今天新型城市的發展。今天，視覺時代參與視覺的文化建設會越來越重要，美術應該是一個廣泛的概念，應該成為普遍的藝術形態。在這種情況下，畫院要做的不僅是融入新型城市，而且要真正參與新型城市化的發展。”