原標(biāo)題：賈樟柯：江湖里的人是有魅力的

由賈樟柯執(zhí)導(dǎo)，趙濤、廖凡主演的電影《江湖兒女》9月21日正式公映。從被曝殺青，到入圍戛納，備受期待的賈樟柯鏡頭下的狂暴江湖以及江湖兒女呈現(xiàn)的情深義重終于浮出水面，引起廣泛關(guān)注。9月24日，賈樟柯接受記者采訪對(duì)影片進(jìn)行解讀。

江湖里的人 是有血有肉、有魅力的

《江湖兒女》講述了巧巧與斌哥跨越17年，歷經(jīng)相愛(ài)與背叛、分離又重逢的故事。影片中的故事從2001年講起，一直到2018年，原本情深義重的兩個(gè)人在17年的漫漫歲月里浮浮沉沉，在情義、責(zé)任、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的洪流中苦苦掙扎。再相遇，遠(yuǎn)去了江湖恩怨，滄桑了白發(fā)紅顏。

賈樟柯想拍江湖的故事由來(lái)已久，在他看來(lái)，江湖故事總是發(fā)生在一個(gè)動(dòng)蕩、激烈變革的時(shí)代，江湖也意味著危機(jī)四伏的生存環(huán)境和復(fù)雜的人際關(guān)系，江湖里面的人是有血有肉，特別有魅力的。他表示，“江湖跟我們每個(gè)人也息息相關(guān)，大多數(shù)人都是離開(kāi)家鄉(xiāng)去外地闖蕩江湖，找到一個(gè)適合自己生存的地方，這種四海為家漂泊的感受，其實(shí)每個(gè)人心里都有。”

影片選擇2001年作為故事的起點(diǎn)，賈樟柯有自己特殊的用意。“我想拍一個(gè)時(shí)間跨度比較大的電影。”賈樟柯解釋道，2001年是世紀(jì)之初，那個(gè)時(shí)候舊的江湖道義原則跟新的價(jià)值觀混在一起。而且2001年也開(kāi)始進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)生活時(shí)代。影片中，還出現(xiàn)了“企業(yè)化”的字眼，“我覺(jué)得這是整個(gè)電影的一把鑰匙，我們所說(shuō)的江湖變遷，其實(shí)企業(yè)化是一個(gè)非常重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這之后，可能人和人之間的關(guān)系也發(fā)生了變化。”賈樟柯想寫(xiě)一個(gè)新的變革時(shí)代，而且是自己所經(jīng)歷的，跟自己的生存體驗(yàn)是相吻合的。

忠實(shí)于自己的情感世界

在《江湖兒女》中，很多觀眾看到了賈樟柯之前的作品如《天注定》《三峽好人》《山河故人》的影子，有人說(shuō)這是賈樟柯對(duì)一個(gè)階段的總結(jié)。而賈樟柯把《江湖兒女》當(dāng)成是一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)式的寫(xiě)作。他表示“它時(shí)間跨度比較大，空間跨度也比較大，從山西到三峽，從三峽到武漢，從武漢到了新疆，從新疆又回到了山西，7700公里的大的空間轉(zhuǎn)換。”此外，影片中出場(chǎng)的人數(shù)比較多，除了巧巧和斌哥外，還有徐崢版民間科幻作家、張一白版重慶股神、張譯版小鎮(zhèn)杰出青年等，他解釋道，闖江湖的就是經(jīng)歷不同、操著不同口音、身份不同的人。

對(duì)于《江湖兒女》出現(xiàn)自己其他影片中的元素不被一些影迷理解，賈樟柯回應(yīng)，一個(gè)導(dǎo)演只有忠實(shí)于自己的情感世界，忠實(shí)于自己所感興趣的人跟事，所描寫(xiě)的人才是電影最有價(jià)值的部分。“總有一些人對(duì)很多人跟事是一直無(wú)法忘卻、無(wú)法離開(kāi)的，我可能就屬于這種人，我無(wú)法離開(kāi)我喜歡的人群。”

人和人不會(huì)一直有情 但需要有義

在《江湖兒女》中，趙巧巧為了斌哥付出了很多，最終斌哥還是沒(méi)有留在她身邊。很多觀眾認(rèn)為在賈樟柯鏡頭下的江湖，女人更重情義，對(duì)于廖凡所飾演的斌哥，則給出了渣男的評(píng)價(jià)。而賈樟柯卻認(rèn)為，如果觀眾認(rèn)為他是渣男，也是一個(gè)讓人心疼的渣男。“廖凡飾演的是一個(gè)迷失者，這次寫(xiě)劇本也是我第一次開(kāi)始對(duì)男性有一種反思。”賈樟柯表示，電影中，兒女是同等重要的。廖凡這個(gè)角色是一個(gè)有情有義、江湖豪情四射的男性，逐漸在生活中迷失自己，這跟我們大多數(shù)人一樣，無(wú)非是追求世俗意義上的成功。多年之后我們?cè)倏矗艜?huì)體察，會(huì)原諒。

影片最后，斌哥問(wèn)巧巧為什么收留他時(shí)，巧巧回答，雖然無(wú)情了，但江湖上還是有義的。賈樟柯表示這個(gè)世界上人和人不會(huì)一直有情，但義是需要的，義意味著做人的底線，一種惻隱之心。

引發(fā)觀眾的共鳴 也是電影的勝利

《江湖兒女》上映五天票房超過(guò)5000萬(wàn)元，這對(duì)于賈樟柯來(lái)說(shuō)已是驚喜。他知足地說(shuō)道，“上映兩天半，影片獲得了超過(guò)3500萬(wàn)的票房，打破了自己上一部影片《山河故人》的記錄。”賈樟柯說(shuō)，本來(lái)以為這個(gè)電影應(yīng)是長(zhǎng)線的，但沒(méi)想到已經(jīng)有這么多觀眾走進(jìn)影院觀看。影片上映后，很多人自發(fā)寫(xiě)文章談?wù)摗督号贰Ｔ谫Z樟柯看來(lái)，一部電影能激發(fā)這么多人的共鳴，就是電影的勝利。

片中的插曲和背景聲，同樣也很有特點(diǎn)，《淺醉一生》《有多少愛(ài)可以重來(lái)》多次出現(xiàn)。賈樟柯表示很喜歡《淺醉一生》這首歌，最早聽(tīng)到這首歌是小時(shí)候在吳宇森導(dǎo)演的電影《喋血雙雄》中，“每次聽(tīng)到它都能聞到江湖的味道，聞到那種赤誠(chéng)相愛(ài)的味道，所以《江湖兒女》我又用了這首歌。“而《有多少愛(ài)可以重來(lái)》是一個(gè)電影的魔術(shù)，賈樟柯表示，舞臺(tái)上演唱的部分是他12年前在三峽偶然拍的，我覺(jué)得這很契合巧巧跟斌哥分手后的心境，就用上了。舞臺(tái)下趙濤坐在那兒聽(tīng)歌是去年拍的。后期制作用高超的技藝，把跨越12年時(shí)空的演出變成了同一時(shí)空里的戲，這是一個(gè)意外的收獲。

在影片中幾個(gè)關(guān)鍵情節(jié)處，背景聲加入了大鼓，比如，電影開(kāi)始，鏡頭隨著趙濤進(jìn)入茶樓，鼓聲帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入斌哥生活的地下社會(huì)等。賈樟柯表示，在現(xiàn)實(shí)生活中我們回憶過(guò)往，能夠記住的就是一些重要的瞬間。這些鼓聲意味著刻骨銘心無(wú)法忘懷的幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)。