原標(biāo)題："大師之光"青年編劇高級研習(xí)班奉獻(xiàn)"滿滿干貨"
由中國電影基金會吳天明青年電影專項基金攜手天津濱海高新區(qū)管委會、中國（渤龍）影視產(chǎn)業(yè)基地共同舉辦的“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班日前迎來了它的“第四載春天”。研習(xí)班旨在立足國際視野、培養(yǎng)中國青年編劇、助推中國電影新力量的“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班，每年邀請200位優(yōu)秀的青年編劇和導(dǎo)演匯聚一堂，聆聽享譽(yù)海內(nèi)外的編劇大師傾囊相告，和電影行業(yè)精英交流探討，為了更好的用指尖施展魔法，寫出撼動人心的好故事。
在3月2日晚舉行的“撼動世界影史的中國‘江湖’”沙龍活動中，來自香港的知名編劇張?zhí)亢驮谧那嗄昃巹崃一樱粌H解析了“武俠背后的故事”，更在現(xiàn)場為青年編劇頻頻送上“干貨”，編劇的好的靈感如何誕生？編劇和導(dǎo)演的關(guān)系是什么？眼下的影視圈最缺乏的題材和類型是什么？張?zhí)亢翢o保留和盤托出，讓高級研習(xí)班的青年編劇們一直表示受益匪淺。性格豪爽的張?zhí)窟€現(xiàn)場公布自己的手機(jī)號碼，期待和所有年輕電影人隨時溝通，現(xiàn)場氣氛十分熱烈。
編劇的初心將真誠放進(jìn)電影這個容器
作為香港影視界的知名編劇，張?zhí)康淖髌钒ǜ燮x煌時代的《新龍門客棧》《東方不敗之風(fēng)云再起》《黃飛鴻》系列，電視劇《春光燦爛豬八戒》《呂布與貂蟬》《新龍門客棧》等等。其中，他與徐克導(dǎo)演合作的多部武俠片，構(gòu)筑起光影中肆意縱橫的俠義世界。現(xiàn)場有青年編劇感慨當(dāng)年的武俠片在講“俠”，而現(xiàn)在很多所謂的武俠作品只是在打。張?zhí)空f：“其實我們當(dāng)初做電影《新龍門客棧》，初衷并不偉大，大家僅僅是按照一部商業(yè)電影去操作的。我們想通過人來人往的客棧來表現(xiàn)各種各樣的人，只不過我們套用了武俠的精神在里面。”
但如今各種各樣的電影類型都有市場，張?zhí)勘硎咀鳛榫巹。鋵嵤侨f變不離其宗，靈光乍現(xiàn)的創(chuàng)意都來自長期以來的積累，沒有人能憑空寫出好故事。“創(chuàng)作最簡單，但卻最不能缺少的就是初心。這一瞬間你有什么想法？可能是對自己或者對某一事件的直觀感覺，把這個感覺放到一個好的容器里，這個容器就是電影。可以是武俠片，可以是愛情片，也可以是驚悚片。但容器不同，里面對內(nèi)容的要求是一樣——它是不是瓶健康的水。對于電影來講，它需要是有意思、有情感、有情懷的。”
寫故事的靈感從而來？張?zhí)空f，你15歲時看了一幅畫，22歲時聽的一首歌，33歲看了一幅漫畫，這些經(jīng)歷可能在某個時刻共同產(chǎn)生化學(xué)作用，沒有靈感是憑空跑出來的。他強(qiáng)調(diào)了積累的重要性，“所以千萬別在動筆之前就想，我要寫一部經(jīng)典，那樣你肯定得不到想要的東西，因為你不真誠、不坦白，你不是真的有話要說。”
編劇的修為開卷有益 吸收一手資料
多看書、看電影還是看電視劇？對于編劇平時該如何提升自己的問題，張?zhí)繘]有常規(guī)性地推薦給大家?guī)妆緯蛶撞侩娪埃钦f好的不好的都要涉獵，“因為失敗的經(jīng)驗很重要”。他說：“什么書都應(yīng)該看、什么電影都應(yīng)該看，成功的經(jīng)驗很寶貴，失敗的經(jīng)驗更寶貴。一定要展開‘無限的閱讀’，這個閱讀不僅是書本，比如音樂、電影、電視劇都可以。”
但他還是傳授給了編劇們讓自己受益無窮的“私貨”——莎士比亞的劇本，金庸的小說。“這兩個人把人物關(guān)系寫到了極致，兩個人的作品應(yīng)該作為編劇的工具書來使用。特別是作為電視劇來講，好的作品一定要有不停變化的人物關(guān)系，從《上海灘》到《甄嬛傳》都是這樣。此外，還要有極端的情節(jié)設(shè)計，莎士比亞的舞臺劇厲害的地方就是，每一部都有極端的情節(jié)。”張?zhí)啃老驳乜吹剑@種莎士比亞式的戲劇結(jié)構(gòu)已經(jīng)開始在國產(chǎn)電視劇中嘗試，“最近我看《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的結(jié)尾，小秦氏的陰謀破滅，她在燒著的祠堂里做了人生告白，這完全是莎士比亞式的處理，讓人很驚喜。”
張?zhí)抗膭罹巹儾灰]門造車，而是“走到外面去寫故事”，他笑說做編劇不要沉迷抖音：“不要總是消化二手材料，我大學(xué)是學(xué)歷史的，特別講求吸收一手材料，這樣才有價值。其實我們看書、看電影已經(jīng)是二手材料了，看二手材料我們就要去總結(jié)，避免出錯。”
編劇的改變說到底是和導(dǎo)演“臭味相投”
一部影視劇中的導(dǎo)演、編劇和演員，三者孰輕孰重一直以來都被拿來討論。有青年編劇問，“編劇的筆”和“導(dǎo)演的導(dǎo)筒”究竟是什么關(guān)系時，張?zhí)繘]有糾結(jié)，“我個人認(rèn)為電影就是導(dǎo)演的藝術(shù)，我們應(yīng)該都沒聽過‘電影是編劇的藝術(shù)’，或者‘電影是演員的藝術(shù)’。導(dǎo)演會告訴編劇需要一個什么故事，告訴演員需要怎樣的表現(xiàn)，告訴攝影師需要怎樣的構(gòu)圖。一個劇組都是根據(jù)導(dǎo)演的要求去工作。說到底，電影是光與影的結(jié)合。小說和詩歌才是文字的藝術(shù)。”但他強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)演和編劇也是人與人的相處，我總結(jié)人與人之間相處的三個關(guān)鍵詞是“互相尊重，互相信任，還要‘臭味相投’，這樣大家才能合作好。”
編劇的未來在哪里？張?zhí)啃ρ裕叭绻銈儗碜隽吮O(jiān)制、制片人甚至是出品人，當(dāng)然就掌握了劇本的話語權(quán)。但現(xiàn)在你做一個編劇，就是要求你從不同的角度、不同的維度去做劇本，你一定要適應(yīng)這樣的生態(tài)。”張?zhí)吭缇蛽碛辛俗约旱墓荆f自己在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域看到了無限增長點。“我正在做的網(wǎng)絡(luò)電影是《斗戰(zhàn)勝佛2》，主演是周柏豪和張馨予。一是現(xiàn)在網(wǎng)大出現(xiàn)了不少好作品，加上我對網(wǎng)絡(luò)電影這個領(lǐng)域也感興趣，我覺得它的成長空間是很大的。”
對于什么樣的題材才有可能成為未來爆款的問題，張?zhí)空f：“如果現(xiàn)在還有人不斷翻拍港片上世紀(jì)80年代到90年代的電影“吃老本”，那就很難成功。我個人覺得動畫電影是大有可為的，但不要做低齡動畫，像新海誠的《你的名字》，已經(jīng)有成人的情感觀和世界觀。大家有興趣可以往這個層面去發(fā)展。”