《黃金時(shí)代》拿了第34屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片，甭管獲獎(jiǎng)?wù)咴谂_(tái)上感謝了誰，此時(shí)此刻，整個(gè)金像獎(jiǎng)協(xié)會(huì)最該感謝的，就是《黃金時(shí)代》片方——如果沒有《黃金時(shí)代》，金像獎(jiǎng)的尷尬指數(shù)無疑又要直線上升。

　　這種“合拍片”全面壓倒“港產(chǎn)片”的局面不是第一次了，這幾乎已經(jīng)成為了金像獎(jiǎng)的慣例，而且隨著合拍的日漸深入，這些影片身上的港味也在日漸淡薄?！饵S金時(shí)代》這樣一部講述解放前左翼作家故事的電影，實(shí)在是跟香港沒有太直接的關(guān)系。當(dāng)然同時(shí)獲得本屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的許鞍華是不折不扣的香港導(dǎo)演，但《黃金時(shí)代》本身從臺(tái)前到幕后，給人留下印象的幾乎都是內(nèi)地電影工作者——即使從最核心的創(chuàng)作者來看，來自內(nèi)地的監(jiān)制、編劇也給影片打上了深刻的烙印。

　　有了最佳影片和最佳導(dǎo)演兩尊金像加持，《黃金時(shí)代》“大方”地讓出了所有演員獎(jiǎng)項(xiàng)，來自《親愛的》趙薇和來自《竊聽風(fēng)云3》的劉青云分獲影后影帝——《親愛的》跟《黃金時(shí)代》的情況很類似，除了導(dǎo)演陳可辛，影片本身很難說有什么香港氣息。相較而言，《竊聽風(fēng)云3》倒算是氣質(zhì)周正的“港產(chǎn)片”，此番金像獎(jiǎng)不吝將影帝、最佳男配和最佳編劇都給了《竊聽風(fēng)云3》。

　　于是，很多網(wǎng)友都“呵呵”了，說實(shí)話，《竊聽風(fēng)云3》肯定有許多精彩之處，表演獎(jiǎng)項(xiàng)也倒罷了，這還要給個(gè)編劇獎(jiǎng)，實(shí)在是難以服眾。此片的故事倒是植根于香港的地權(quán)變遷歷史，而且不乏懸疑翻轉(zhuǎn)，但基本上也是稀松平常的套路，談不上哪里亮眼。

　　真要論起來，本屆金像獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片可以分為兩大部分，一部分是《黃金時(shí)代》、《親愛的》、《太平輪》、《黃飛鴻之英雄有夢》這些香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的“內(nèi)地片”，剩下的《竊聽風(fēng)云3》、《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》、《金雞SSS》、《雛妓》等片，才是更為“純正”的“港片”——當(dāng)然，最終的結(jié)果是《黃金時(shí)代》拿到了大獎(jiǎng)，而趙薇駕臨香港，母儀金像獎(jiǎng)。

　　其實(shí)在《黃金時(shí)代》拿獎(jiǎng)前，不少人看好的還屬《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，雖然這部小成本影片的個(gè)人氣息很濃，不同觀者間觀感很難達(dá)成一致，但影片緊扣香港的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用帶有寓言性質(zhì)的科幻故事描摹出港人的復(fù)雜心態(tài)，充滿天馬行空的想象力，加上此前已經(jīng)拿到了香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)(據(jù)香港影評(píng)人說此獎(jiǎng)對(duì)金像獎(jiǎng)有一定的“導(dǎo)向”作用)，所以得到金像獎(jiǎng)提名后一度被非常看好。

　　馬后炮地說，這兩部電影的落敗可能也不難理解：《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》的政治隱喻性太強(qiáng)，片中的一些描繪在內(nèi)地看來甚至?xí)в小皵澄颐堋钡男再|(zhì)；而《雛妓》則尺度過于暴露，在香港上映時(shí)也是三級(jí)片，在內(nèi)地則根本不可能過審。

　　所以，《黃金時(shí)代》和趙薇拿獎(jiǎng)，是一個(gè)“安全”的選擇，雖然“港味”淡了許多，藝術(shù)上的銳氣可能也稍嫌欠缺，但這樣的結(jié)果出來，大家也算無話可說——而且，便于在全國范圍內(nèi)廣泛傳播。