著名導(dǎo)演馮小剛準(zhǔn)備了長(zhǎng)達(dá)18年的電影《一九四二》昨在京舉行“追問(wèn)·一九四二”發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云，出品方董事長(zhǎng)王中磊出席。現(xiàn)場(chǎng)破天荒發(fā)布五支預(yù)告片，擲出關(guān)于一九四二年的“人性五問(wèn)”，從不同角度凝視歷史的橫斷面，再現(xiàn)災(zāi)荒中的纖毫人性。馮小剛導(dǎo)演表示這五支預(yù)告片缺一不可，因?yàn)椤兑痪潘亩?ldquo;不是一個(gè)單聲道的，而是一個(gè)環(huán)繞立體聲。而這部電影就像是一面鏡子，我們的民族需要這面鏡子。”

　　記者體會(huì)饑餓的感覺(jué)

　　昨天的發(fā)布會(huì)在下午1點(diǎn)舉行，中午12點(diǎn)，來(lái)自全國(guó)的媒體被大巴集中拉到現(xiàn)場(chǎng)，大家才發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有想像的簡(jiǎn)易午餐。“怎么不管飯，也不提供水啊”？記者相互猜測(cè)，“這就是片方想讓你切身感受一下1942年，體會(huì)一下饑餓的感覺(jué)”。

　　發(fā)布會(huì)特意選擇在北京1919影視傳媒創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園內(nèi)的一處小禮堂，現(xiàn)場(chǎng)由黑、白、灰色調(diào)布置而成。墻面上，《一九四二》巨幅海報(bào)、“人造反，就變成了螞蚱，螞蚱吃莊稼，變成了人”、“一段被遺忘的歷史，一個(gè)必須面對(duì)的真相。”等標(biāo)語(yǔ)赫然在目。給人以沉重壓抑的感覺(jué)。

　　“追問(wèn)?一九四二”的五支預(yù)告片，分別從人性、歷史、真相等角度發(fā)出五連問(wèn)。“爹，啥叫逃荒啊？”“餓死災(zāi)民還是餓死士兵？”“得普利策獎(jiǎng)，還是成為日軍俘虜？”“這里的一切，主知道嗎？”“河南到底死了多少人？”在劉震云眼里是被還原了的五碗雜拌粥，被馮導(dǎo)比喻成五個(gè)手指頭“缺一個(gè)就不是巴掌”的五支預(yù)告片放完，許多記者都發(fā)出了“唉”一聲長(zhǎng)嘆。

　　《一九四二》是面鏡子

　　作為2012年華語(yǔ)影壇關(guān)注度最高的電影,《一九四二》是根據(jù)劉震云發(fā)表于1993年的同名調(diào)查體小說(shuō)改編。講述河南因?yàn)橐粓?chǎng)旱災(zāi)餓死了300萬(wàn)人的歷史。馮小剛自問(wèn)“一個(gè)娛樂(lè)的人怎么中了劉震云的毒，拍上這樣的作品”？馮導(dǎo)解釋說(shuō)現(xiàn)在我們正在發(fā)生的各種各樣匪夷所思的事，“都可以從我們的民族性里找到答案。這也是劉震云小說(shuō)最核心的價(jià)植”。“俄羅斯和我們一樣經(jīng)歷過(guò)許多災(zāi)難，但他們誕生的音樂(lè)、詩(shī)歌，繪畫(huà)等文藝作品里都能找到一個(gè)宏大的主題——“救贖”。所以柴可夫斯基能寫(xiě)出那么波瀾壯闊的音樂(lè)。我們?yōu)槭裁唇?jīng)歷了那么多災(zāi)難，聽(tīng)的音樂(lè)是《步步高》、《喜相逢》，我們的繪畫(huà)是蝦米，是驢。我們習(xí)慣了逆來(lái)順受，反正就這么湊活”。

　　不談票房是怕低估了它

　　為給新片宣傳，馮導(dǎo)不惜拿自己說(shuō)事“每次上臺(tái)前，他們都要給我撲點(diǎn)粉。剛才過(guò)來(lái)時(shí)，他們又匆忙給我撲了點(diǎn)，但一時(shí)找不到鏡子。我覺(jué)得《一九四二》就像我今天下午這樣，我們的民族經(jīng)常是找不著鏡子。照著鏡子你起碼知丑，我們通過(guò)這部電影給大家提供一面鏡子，呦！這張臉不好看，恐怖！這電影也許會(huì)讓你不舒服，但比你糊里糊涂地臭美要強(qiáng)”。劉震云一旁也肯定《一九四二》這面“鏡子”的價(jià)值，“這個(gè)民族需要照一下自己的鏡子，如果找不到鏡子，起碼可以照一下1942年的鏡子”。

　　馮小剛說(shuō)拍完這部片子后，他就沒(méi)有那么多盲目的民族自豪感，“我知恥了”。“我剩下的只有兩種選擇，要么退休，要么拍那么沒(méi)心沒(méi)肺的娛樂(lè)片”。

　　馮小剛昨天并沒(méi)有向記者說(shuō)出票房期待，“好壞都和我沒(méi)有關(guān)系”。更重要的是“怕低估了它”。但他此前曾說(shuō)，《一九四二》是他近期拍過(guò)的最勇敢的電影，上映時(shí)甚至希望能正面迎戰(zhàn)一部重量級(jí)好萊塢大片。(三秦都市報(bào))