7月17日，由韓國導演安兵基執導的《筆仙2》在國內公映，首周票房破5000萬，創下驚悚片在國內影市的新紀錄。截至今天零時，該片累計票房已突破8000萬大關。而去年的這個時候，同樣由安兵基執導的《筆仙》第一部也曾在內地卷走6100萬。

　　7月18日，韓國導演金榮華執導的中韓合拍片《大明猩》更在中國市場拿下了過億的票房。此外，今年上半年韓國導演吳基煥執導的《分手合約》國內票房更是接近兩億。

　　在韓國電影和韓國影星來華撈金受挫后，韓國導演終于靠著對類型片的嫻熟掌控，在中國找到了一條出路。

　　境遇屢戰屢敗韓星曾經不吃香

　　流行文化上的“韓流”侵襲亞洲已有很多年，不過韓國人在中國電影市場卻一直屢戰屢敗。

　　2001年，《我的野蠻女友》火遍亞洲。2002年7月該片在內地公映后，竟然石沉大海，沒有掀起任何波瀾，如今想查一查當年的票房都無從找起。

　　盡管全智賢在中國的名氣不輸給一線女星，但她主演的電影一直難以在華賣座，除了《我的野蠻女友》，《雛菊》和《奪寶聯盟》也都慘敗而歸。2011年，全智賢與李冰冰合作推出《雪花秘扇》國內票房3000多萬，已是她的最高紀錄。

　　其他韓國明星的日子也不好過，張東健主演的《無極》雖有1.8億的票房，但遭到一邊倒的口誅筆伐。去年，他和張柏芝、章子怡主演的《危險關系》耗資過億，票房卻只有6000多萬。元斌主演的《孤膽特工》一度在韓國創下最高票房紀錄，到了內地卻無人問津。裴勇俊則更慘，他主演的《外出》在中國拿走的票房恐怕還不夠支付他的行程費用。

　　轉機審時度勢導演在華找到出路

　　作為韓國最具市場眼光的導演，安兵基對局勢看得非常清楚——亞洲電影人的前途在中國。

　　2012年，他果斷來到北京開設了自己的工作室，全力打造驚悚片《筆仙》系列：第一部靠1500萬投資贏得了6100萬票房，續集投資雖超過2000萬，但票房至今已破8000萬，僅次于楊冪主演的《孤島驚魂》位列內地市場驚悚片票房第二名。

　　不得不提的是，兩部小成本的《筆仙》加起來總票房近1.5億，已成為中國影史最賣座的驚悚片系列，同時也是一個續集票房超過第一集的系列。

　　除了安兵基，今年上半年，由吳基煥執導、彭于晏和白百何主演的《分手合約》國內票房接近兩億。到了暑期檔，金榮華執導的《大明猩》，竟在《重返地球》、《驚天危機》等多部好萊塢大片的強勢擠壓下，拿到了過億票房。

　　三位韓國導演取得的成功，讓韓國電影人找了在中國市場找到了出路。

　　解讀中國需要韓國的類型片經驗

　　《筆仙》和《筆仙2》策劃、制片人李亮文在接受本報專訪時指出：“中國市場很大，而韓國電影工業基礎非常好，他們來到中國，如果在溝通跟合作層面上沒有問題的話，韓國導演會很快在中國找到方法取得更大的成功。”更關鍵的是，韓國導演對類型片的掌控非常嫻熟，這正是中國電影市場所需要的。

　　“《分手合約》也好、《筆仙》也好，包括今年《大明猩》，之所以票房不錯，是因為這些類型都是屬于韓國電影人最為擅長的模式，同時也是中國觀眾最認可的模式。”李亮文解釋說，“韓劇溫情、催淚的路子有很好的觀眾基礎；而韓國式驚悚片也很有影響力；而《大明猩》依靠的特效，也是韓國人擅長的東西。”（法制晚報）